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任鸿飞家具设计师:赋予原创家具生命力

发布时间:2021-05-11浏览量:56

飘椅的线条是非常有韵律的,有点像西南地区的梯田,它的线条也是很有变化的,在这种变化中自然而然融入了人体工学,自然而然生成了椅腿、扶手、和靠背、并且是浑然一体的。它的造型语言是很感性的,背后却是我对多层板的材料很理性的思考和计算。





在这个时代能保持自己的风格难能可贵,吾舍WUSHE做到了。你怎么定义自己的风格?


可能和很多设计师一样, 创立品牌的初心就是为了更加自由的做自己想做的设计,通过品牌可以完整的表达一种想要的生活方式。那段时间我比较喜欢逛一些家居旧货店,能强烈的感受到家具或者器物在有了时间的沉淀之后,更具魅力。但更多的家具可能因为设计和品质的不足注定是被丢弃,作为设计师我一直在思考到底是什么样的特质能让作品更具生命力?「吾舍WUSHE」要推出的产品也应该是这样的,我也想着偶然有一天能在旧货店看到吾舍的家具。


最喜欢自己的哪个作品?或者对你最有意义的一件。


应该说「黛墨」系列对我最近阶段比较有意义,这组产品的是我对自己以往设计的一个反思。希望用最少最极简的语言去表达设计,以前作品设计上是向外的,更具表现性,变化也比较多,但这套系列的新品设计是比较内敛的,我希望是向内设计,对于它的工艺细节,包括它的气质,我希望是往内走,这样的家具能伴随生活更久一点。



除了设计本身之外,你从什么地方汲取灵感呢?


关于设计的灵感我是比较宽泛的,当我在专注的琢磨一件作品的时候,几乎吃、逛街、购物等生活的一切信息都会和作品联系思考,所以注重生活本身,让自己保持好轻松愉悦的状态是最重要的。


你很喜欢研究并使用中国传统的家具材料-木,为什么呢?2013年你尝试过用Corian人造石创作了“FOX椅”,令人印象深刻。你还会尝试别的材料吗?


我喜爱的材料其实的不只是木材,还有皮革、石材、金属等,当然如果说对这些材料在家具中进行配比,木材毋庸置疑是第一位的。每一种材料都自己的天然属性,只要合乎他们的属性去使用都是很好的。东方人对于木材的情感几乎是与生俱来的,自古以来我们的建筑,甚至棺材都是木质的,这种情愫很难说的清楚。也在15年我和几位设计师朋友一起非常深入的考察过日本的Condehouse、飞驒等五六家顶级的家具企业,每家都有几十年积累和沉淀,无数的优秀设计几乎无一例外全部以木材为主,满眼的实木家具完全不会让我们觉得单调。木头本来就是有生命的材料,甚至每根木头的生长因为天气自然环境的不同还有着自己的故事,它的成材时间很漫长甚至上百年,也希望每一个设计师和工匠在设计制作之前,一定要怀着一颗敬畏心。



你同时也是一位策展人。前段时间策展的“R.E.Design”,探索了当代红木作为家具材料的重生,非常有意思的展览。能简单介绍一下作为策展人,你想传递给大众的信息吗?


「R.E.Design」展的参展设计师是一群80后独立设计师,都有着5以上年的工作经验,平时大家做的都是商业设计居多,设计服务是有很多限制的,然而设计是需要有创造力和实验性的一种工作,「R.E.Design」展刚好可以作为这样一个平台,大家讨论确定主题,一起创作交流,一起就一个点通过设计发声,每次的主题和方向都很关键,要兼顾到行业痛点和设计的专业性,才能让这样的展览具备一定的高度。这个集体声音的力量也会更大一些,希望能给到行业、企业、甚至消费者一点启发和新的认知。对每个设计师来说也是一个很好的交流学习的平台。同样作为参与设计师的自己,也是一次次的对自己以往作品和理念进行反思和突破。


从独立设计师到经营自己的家具品牌,需要更多的考虑用户接受度、市场反馈等等,这些对你的创造有影响吗?是好事还是坏事?


有,当然有,市场的反馈也是作为设计师必须要考虑的问题,市场反馈信会对设计创作有直接的影响,设计师创作的同时必须要兼顾到市场需求,只要品牌定位明确市场定位明确也不能完全受用户的反馈影响,一定程度上做自己也很重要。


对于大部分人来说,家具的实用性和美似乎不能兼得,好看但不好用,不好打理。在你的创作中,实用性和美有主次关系吗?


我一直觉得对家具设计来说好用、舒适和耐用是基础,必须要做到的,而美感是我一直在不断追求的,这两点不算太冲突,设计师要做的工作就是在两者之间去取舍、去平衡。



设计师或多或少都有自己喜欢的品牌,你有特别欣赏的时尚,创意,设计品牌/设计师吗?


丹麦的menu意大利的DESALTO是我比较喜欢的两个品牌,设计师比较喜欢日本的深泽直人和法国的bouroullec兄弟。


你的设计融合了中国元素和西方的极简风格元素,包含东方哲学思想。能谈谈为什么偏爱东方美学风格?你又如何看待中国元素在国际舞台上的潜力?


虽然我们的设计教育晚于西方很多年,但是我们的家具、家居器物几乎和我们悠久的文化是一脉相承的,并且早就有自己的一套东方特有的审美体系,比如我们一度辉煌的明代家具,元宋的器皿,中国的当代设计同样需要自己的审美体系和价值观。设计方法和制造工艺我们都可以学习借鉴西方,但东方的审美和价值观是无法摒弃的,审美就像我们身体离的血液一样,是割舍不断的。当我们以一个东方人的审美去设计一件物品的时候,当我们以一个东方人当下的生活方式去衡量一件物品的时候,更多的中国优秀的家具作品就会自然而然的出现。


当我们经济实力快速提升的以后文化的输出才是一个国家真正的强大和自信。且不说影响多少西方人,能让更多的中国人消费时更加自信的接受东方文化的产品就已经很了不起了。

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